暗室 (第15/15页)

皮肤下面弓弦般暴胀，她活像一个刚刚服食了水银的女巫。而这却正是她最为妩媚迷人的时刻，胜过了性爱中的高xdx潮。她就要做母亲了，她已在做母亲了。这是新的母亲哪！整个宇宙都在她头顶三尺以上欢乐地飞翔。我怀疑，我终于落入了她和那男子共谋设下的圈套。

    我脚下微微用劲，就把一个挡道的百年旧骨头踢飞，这一刹那心里真是痛快，眼前好像出现了不久前被我亲手剜出来的老年妇女的zigong——我前妻或我母亲或我祖母的那只红光四射的内生殖器，以及里面血淋淋的、明摆着的历史与现实。对此我已襟怀坦白，不需作任何隐瞒或辩解，现在，连mama那最阴暗隐秘的内幕也都可以拿出来当故事讲给后人听了，似乎并不如想象中的吓人。信不信则由你们。

    我感受着一个没有了秘密的世界的荒谬，却仿佛已经拥有了明确笃定的未来。当然，平卡斯谷上空的星光还是依旧，按照自然界的物理法则，有一点永不会变：它们仍然来自过去。

    （全文完）

    横看成岭侧成峰，远近高低各不同；不识庐山真面目，只缘身在零落中。

    ——评韩松的《暗室》

    翻开《暗室》之前，先说说新幻界。

    1、2、3期的新幻界大致翻过来，每本上花的时间比例大致相当于序号的平方。俗话说3岁看小7岁看老，这三本出来，明显是个发育飞速的健康婴儿。但愿能一直延续到13岁、33岁、333岁——那也无非就是30年而已。我相信这本东西可以发展到13-93岁通吃。

    看第3期的时间主要花在韩松这里，当然还有夹子的访谈。

    我在评上帝之城的时候说，写评论最好保持生猛的状态，不管一切背景资料，一头扎进文本中去，抓住自己最想要的感觉，拽出来写成文字。

    可惜，我这次看了一眼老吕的评，虽然不觉得，但肯定会有或大或小的影响。幸好我们不是一个路子。

    《暗室》，这个题目有些奇怪，也许只是我一个人的执迷，但我始终没有抓到这个词的关键含义。并不是说韩松的题目总是含义隽永、意蕴非凡，比如：逃出忧山、宇宙墓碑、红色海洋，也不过都是些简单的意象，却似乎有种能够和作品相得益彰的恰当感。而这次被叫做“暗室”的文本，却总是有一种不安于这两个字，要自己分崩离析的躁动不安的感觉。就好像身处由大量2D图形拼贴起来的伪3D世界里，只要扭扭头，总能看到一些薄如纸片的图层。

    细读起来，并不是段落的文字处理有所欠缺，他已经过了需要打磨文字的时候了，随便什么段落，信笔写去就自成体统。我在往下读的时候，基本没有迟滞，除了一点点有些硬冷的技术段落——只是现在韩松也开始要想着放些技术解释在里面了么？

    一面读，我不断被转折而来的情节所击中，看到一半多，我知道韩松并不只是要简单表现一个想法，而仍然想阐述一个问题，想一如既往地在问题中钻深12公里，让岩浆自己喷涌出来。每一节文章，就是一公里长的钻探杆，顶着钻头发力向下，如同面对初次尝试的女体，想象出各种自己幻想的角色，闷头猛力顶进去。前面的8节都是肆意纵横的发泄，作者摆出几个俄罗斯套娃，文本的叙述者站在故事之外，讲述故事叙述者的故事，故事叙述者则站在故事之外，讲述其中的因果和人物。故事的叙述者或者叫阿尔法，因为是超级人种（也就是未出生的婴儿）中的一员，可以无所不知；文本的叙述者因为已经掌握了整个故事，所以也通晓一切。这样经过三层稀释，尽管达不到农夫山泉27层过滤的品质，但也呈现出韩松作品一如既往那种抽离而怪异的幻觉实在感。

    如果到此为止，虽然感觉出来了，却仍然没有把问题钻透，露出岩浆。韩松没有停止在概念设计和历史回顾上。他让套娃活动起来，把镜头从套娃里面转向外部。9节平淡的铺垫预示了更大的出乎意料。而且果不其然，最后三节的峰峦叠嶂，的确有一山还有一山高的效果。而这种效果的出色——还差一点才能称其为完美——之处在于，韩松非常克制地在平淡的细节和克制的情感中，将之前被包裹在三层套套里的事件和人物，直接推向聚光灯下，描绘出具有异常实在感和无力感的可怖景象。在这种实在 无力的张力中，他一直忍耐到12节才让岩浆喷涌而出。

    然而和完美之间的差距仍然不可忽视。篇幅上的不对称如果不算，叙述角色的前后所知范围发生了变化则是一个小说家不可回避的错误；而最不妥的地方则在于重心的失衡。如果韩松之前的作品更偏向于逐渐积累或者消解，让情感缓慢增加或者减少的过程，那么这篇作品，如同被拉坏了的皮筋一半的节奏让我很不适应。何况不单是节奏失衡，对力量的运用也趋向混乱。阿尔法这个人物越看越是一个糟糕的设定，他简直就是从倪匡小说里走出来破坏韩松风格的人物。这篇文章寻求的是两种事物的对立，一个是无比玄妙、游走于可能性边缘之外的设定，一个是无比平淡、充满rou身腥气的身边细节，故事只应该在这两者之间保持最为轻微的存在感，完成串联和引导的作用即可。而一个阴谋诡计的出现和得逞，就好像在毕加索的画中加入了一个国画工笔人物，无法取得任何可以阐释的效果——除了任何“anti-”前缀的词。

    也许这里倒合了“暗室”的主题，作者用了9节的时间和距离，从自己这个主题的暗室里走出来，走向光明，却仍然处于叙事的暗室之中。

    我说了，我是一个文体论者，但是还是要讲讲主题。不然太无聊了~

    这是一篇我一看到有些后悔的小说。因为我曾经写过一个不怎么深入的作品，基本只能算作文体游戏小品，也有着类似的主题设定：“孩童是另一种存在”可惜我既没有拓展细节的趣味，也没有这种能力。不多说自己，回到主题。

    韩松的能力就在于把一个完全没有实在感的设定，纳入成我们身边世界的一部分。从而最大化地利用了科幻小说异化我们自己，让我们从熟悉的一切日常中疏离出来的技法。在《暗室》里，韩松将婴儿从我们身边剥离，将其放在人类——或者说成人——的旁边。除了凸现人面对“异常”的不安和恐惧，更拓展到对人类两性关系和生育行为的异化，寻求一个问题的爆破而不是雕琢。

    在这个意义上，韩松是一个和刘慈欣一样甚至更有广阔视野的工程师。