舞鹤与我们 (第1/5页)

    舞鹤与我们

    他俩流放海外。在波尔多，西风吹起时闻得见大西洋。

    ──约翰.伯格（JohnBerger）

    每次我跟舞鹤一起时，难以名之，觉得只有这句话可以描述：“他俩流放海外。”

    现在，《余生》的简体字版要出版了，找我写序（序？），我第一时间即点头，慨然允诺，满心甘愿，就像西风吹起时闻得见大西洋。

    但何以是流放？何以是海外？

    我非常，非常感激舞鹤的。在世间我能够想像的人际关系里，再不会有这样一种关系了。一种我称之为师兄、师妹的关系。

    小时候眷村，孩子们爱在村边坟墓山坡窜上窜下，凸凹颇具落差的坟座地形十分适合玩武侠轻功，大家乐此不疲搬演着邵氏黑白片《女侠草上飞》，于素秋、萧芳芳、陈宝珠，时友时敌，杀个不休。玩不够，放学一脱离纠察队视线便猪羊变色，继续把没杀完的阵仗一路杀回家。女同学们互扮师兄师妹，从小已分出个性似的，有人天生当师兄，有人永远做师妹，倒从来没有过师姊。也没有师弟。姊弟恋成为通俗剧偶像剧的内容，是很久很久以后的事。古昔，那个没有什么公共空间可供女性活动的年代，人际网路仅及于亲属，表哥表妹一出场，即接受暗示的成了一对恋爱嫌疑犯。

    师兄妹，却复杂多了。

    一言以蔽之，伦理。

    不止是兄友弟恭、五常五伦的那种伦理，多了现代社会的职业伦理。不过职业伦理，离开职场，伦理就管不到。仍带着前现代的气质呢，师徒制的伦理。或更扩大一些，手工业的伦理。落在单独个人身上，手艺的伦理。这样的伦理，十分之严格甚至，严厉。比luanlun禁忌还约束人。并非谁要约束你，是你自己要约束。用一个含有负面意思的词汇，制约，你受到手艺伦理的制约。

    我两次白纸黑字援引过普利摩.李维《灭顶与生还》里的例子，讲他在奥兹维兹集中营所见，现在我再写一次。

    化学家李维，另有一本好看极了的书《周期表》，卡尔维诺赞美他是同代义大利作家里最好的一位。他记述奥兹维兹集中营，其中少数得以从事原本职业的人，如裁缝、鞋匠、木匠、铁匠、水泥匠等，因为恢复了原本习惯的活动，而重拾某种程度的人性尊严。他记述一个痛恨德国和德国人的水泥匠，但是纳粹派他去建防弹的保护墙时，他却把墙建得笔直牢固，砖砌得整齐漂亮，该用的水泥分量一点不少。李维说：“我经常在同伴（有时候甚至我自己）身上，发现一种奇异的现象。把工作做好，这个企图是如此深植我们心中，迫使我们连敌人的工作都想做到最好，以至于你必须刻意努力，才能把工作做坏。蓄意破坏纳粹交代的工作，不但招致危险，还必须克服我们原始的内在抗拒。”

    手艺伦理的制约，是的李维好惊人的观察。此制约，经常恐怕是惹人厌的，顽固到令人生恨，可也幸亏这顽固，一门手艺保存了下来。也许华人世界里历经两次政党轮替的台湾，堪可苦涩体会这种顽固伦理的好处，因为看起来只有它，最能抵抗意识形态铺天盖地侵袭来的时候。台湾人学得了教训，各种各样的伦理制约，越多样，越难收编。被谁收编？政客，当权者，民粹cao盘家。伦理制约这里那里，错综搭链着，学会跟政治力说不。相对于政治力，那叫社会力，让社会力把政治恰如其分圈入它事务的鸟笼里吧。而手艺伦理，对任何想染指进来比东画西的傲慢，一向总是说，请出去。

    我见到舞鹤，已年近半百，人生过了五十大致是减法，譬如、朋友和友情，一路减。（一群跨过五十门槛的女人得到了一句新春开示偈语：东风吹，战鼓擂，年过五十谁怕谁。）然而舞鹤，是我的加法。

    如此之容易，如此之困难。

    难在、啊难在人身难得，直信难有，大心难发，经法难闻，如来难值。

    我高中一年级暑假开始写小说，就算为赋新词强说愁之下的废弃品，至今写龄快要四十，便任何一门手艺，亦老师傅矣。单单这写龄，岂不已够人身难得？我意思是，遇见舞鹤的时候，年岁已够长，小说这门手艺已很老，在挤满先贤先灵简直再难塞进一名新鬼的堂奥之奥处，忽然见到，我们只能诧异惊呼：“你是谁？你在这里？”

    之于那十年在淡水的闭居生活，我有这么一句话写在〈悲伤〉：孤独并生爱神与邪魔。这些作品，大约是邪魔的产物，都有爱神的质地。

    ──舞鹤

    邪魔与爱神，让人想起谁？我想起旧俄巨匠杜斯妥也夫斯基。

    巨匠乃日本语，伟大艺术家。但匠这个词，在中文里是贬抑的。作品匠气，完了，不是等级之别，是根本未入级。古昔，这是一般知识界都明白的评鉴。入级意味着，穿透制约。

    不说打破制约，说穿透，且看近三十年来国际乐坛最奇特风景的钢琴大师波哥雷里奇（IvoPogorelich）怎么说，他弹法大胆出奇，形象前卫叛逆，他说：“叛逆？不，我一点都不叛逆。事实上，我所受的家庭教育和音乐教育，都相当尊重权威。不向权威看齐，难道要跟无知学习吗？”（去年萧邦诞生两百年，五月波哥雷里奇再度来台演奏，精采的焦元溥写了一篇精采的采访文章，我谈到波哥雷里奇的地方，皆出自此文。）（编按：99年5月6日《联副》焦元溥〈萧邦钢琴大赛门外的天才〉）

    弹萧邦，听众觉得新奇，波哥雷里奇却有所本：“我认为萧邦诠释中最危险的错误，就是以『浪漫』的方式表现他。萧邦