舞鹤与我们 (第2/5页)

虽然身处浪漫时代，但他本质上是革命家，他的音乐在当时是全然的前卫大胆。如果不能表现萧邦的革命性，却把他和其他浪漫派作曲家以同样的浪漫方式表现，那根本背叛了萧邦的精神。”

    那么弹萧邦最难在哪里？难在、“我认为演奏者必须真心且诚实。萧邦的音乐容不得一丝虚伪。这也是我永远努力的方向，我从不演奏自己不相信的音乐或弹法。”

    真心且诚实，什么意思？在这个文字贬值，一切定义彷彿处于糊浑摇移的浮动定义的年代，这两个词语，出现在眼前，似乎只可能是反讽，谐谑，或kuso搞笑。那就确认一下这两个词语的本来定义，至少对于还愿意耐心读此文至此的读者，真心且诚实，没错，一如它们字形的表面意思，全部意思。

    波哥雷里奇说：“萧邦和李斯特曾是非常亲近的朋友，但他们也彼此嫉妒对方。萧邦希望能有李斯特的超绝技巧，李斯特则羡慕萧邦的创意和灵感。就所受的音乐教育而言，李斯特可说更『全面』，他的创作类型更丰富，写钢琴音乐也谱管弦乐作品。我们在李斯特身上也看到明确的贝多芬传统，把贝多芬精神以新方式延续。”

    李斯特是一呼百应的乐坛盟主，而始终抗拒人群的萧邦，只活了三十九岁。波哥雷里奇说：“李斯特之后，没有人能够脱离他钢琴上的影响，他是绝对的钢琴皇帝。萧邦之后，钢琴音乐脱胎换骨，他是永恒的钢琴贵族。”

    才三十九岁的萧邦！太叹息了所以我们说，人身难得。是要到四十岁，舞鹤才离开淡水啊。才开始以平均一年一篇短中篇、中篇、长篇的写作节奏，直到出版《余生》，十年间写出了独一无二只有舞鹤才能写的那几本重量级小说。

    且不管别人，我自己就好奇，四十岁之前，等量的十年光阴，舞鹤闭居淡水，他在做什么？

    按一般时间表，这十年是成家立业期，立功立德立言期，舞鹤呢？中篇〈悲伤〉里倒有一句“努力做一个无用的人”舞鹤式黑色幽默的造句，凡使用中文者皆很明白，无用一词，背后可是有位超级大师老子在压阵，老子云，无用之用方为大用。说得出努力做一个无用的人，这样的人，他当然自知，付出之代价是昂贵的。

    昂贵。

    譬如初见舞鹤，在我父亲去世第五年举办的“纪念朱西甯先生文学研讨会”，舞鹤爽快答应出席了最后一场发言，结束后穿越春寒三月的台大校园去吃晚饭，我与天心天衣参差走傍他身边，杜鹃开得纷烂。我至今记得，他言语里的柔软微笑，彷彿无限向往，他说若他的孩子不是男孩，是女儿，当年他也许会驻足下来于家，若有三个女儿，他会像我父亲一样过着有家庭生活的写作生涯吧。这我相信。他那本惊世骇俗因此吸引来不少“错误”读者的长篇小说《鬼儿与阿妖》，扉页献词云“如果我有女儿，我送她这本书/和一只可以抱在胸前的黑猫咪”鬼儿窝里“rou体有她完整自足的生命”的女女们，朱天心说此书令她想到《聊斋》里那些女子。而《余生》后记说“我写这些文字，缘由生命的自由，因自由失去的爱。”

    所以舞鹤，远离（或放弃）婚姻家庭生活的舞鹤，这很昂贵。

    然而整整80年代，文坛不知舞鹤。说他埋头垦读，但饱读诗书把脑子读坏了的亦大有人在。说他写一抽屉（并非形容词而是事实的一抽屉因为十年间一篇也不发表）他自称“主题逼压、与形式实验两者切磋成类僵化了的东西”，大半他也当垃圾扔掉了。没有目的的垦读，写作而不发表，这两个，都很昂贵，舞鹤以一种简单到不能再简单的生活条件来支持。出家僧人还有庙可以挂单，他庙都不挂。

    这样很伟大吗？大心难发，小说作为一种志业？但我已看见舞鹤在那儿蹙眉嘻呵，摇头笑着了。

    我们同代之人哦，同福，同祸，亦同其慧。七○年代我念高中大学，办《三三集刊》，舞鹤呢？“我自少年时代开始写作，诗、散文、评论都曾尝试，一度还迷上舞台剧。这是一个文学青年的一般历程。如今我只留下〈牡丹秋〉一篇作为纪念…”

    〈牡丹秋〉是我们能看到的舞鹤的第一篇作品，写于大学三年级，出手就高。那个年纪的一段爱情同居生活终至分开，写实而诗韵，而辩证上升至存有处境的思索。诗韵与辩证，我要写到《荒人手记》才有的，舞鹤开始就有了，并且一直是他日后的小说特质。

    第二篇小说〈微细一线香〉，舞鹤自己说“一种『文学的使命感』在背后驱策，写得坎坎坷坷，凿痕处处，我年轻时一个庞大的文学梦想，写作〈家族史〉之前的一篇试笔。我不喜这般所从来的小说，不过犹记得当时落笔俨然，是苍白而严肃的文学青年立志写的『大而正统』的作品。”

    然后我们看到一个中篇，舞鹤说“重校1979年的〈往事〉，难免疙瘩，政治社会意识直接呈现在对话中，显然其余的铺陈只为这『时代批判意识』而服务。反省这般作品，感想有二：每个当代都有其『意识强势』，另外，作者无能逃离当时代的氛围。其时，我二十八岁，就读台北某研究所，居住淡水小镇，处在『党外运动』的暴风圈中。”

    三篇发表的小说，然后，舞鹤就不见了。

    一，二，三，跳级一样，舞鹤用三篇小说就跳到许多小说家写了大半辈子小说时候的心境：为什么要写，写这些干什么，有用吗，写给谁看呢，不写了。唐诺的新书《世间的名字》里一篇〈小说家〉列出来一排这样的小说家。而我三十一岁仍未写出像样的东西就侉言侉语倦勤了在《炎夏之